12 ноября в российский прокат вышла биографическая драма Веры Сторожевой «Лиля», посвящённая Лиле Брик — одной из наиболее известных женщин отечественной истории. Премьера состоялась вскоре после 135-летия со дня её рождения, которое отмечали 11 ноября. Как пишет «АиФ», картина представляет собой кинотеатральную версию сериала, который позднее покажут на стриминговых платформах и Первом канале.
История разделена на три новеллы, посвящённые 1915, 1920–1925 и 1930 годам. В центре сюжета находятся отношения Лили и Осипа Бриков с Владимиром Маяковским, а также превращение поэта в крупную культурную фигуру. Вместо заявленной исторической мелодрамы кинотеатральная версия воспринимается скорее как психологический триллер о сложных взаимоотношениях художника и людей, которые помогают ему добиться известности.
Создатели тщательно восстановили внешний облик Петербурга последних лет Российской империи и Москвы периода НЭПа. В фильме подробно воссозданы костюмы, интерьеры и предметы быта, а также автомобиль Renault, которым пользовалась Лиля Брик. При этом разные исторические периоды показаны недостаточно отчётливо и во многом сведены к единой стилистике.
Одной из заметных исторических неточностей стала сцена в кондитерской, где действие 1915 года сопровождается расчётом в граммах и килограммах. Такая система мер окончательно утвердилась только в 1927 году, поэтому героиня должна была заказывать конфеты в фунтах. Более существенным недостатком автор считает упрощённое изображение знакомства Маяковского с Бриками: в фильме Осип представлен почти посторонним юристом, случайно решившим продвигать поэта, тогда как литературная среда и салон Бриков показаны лишь поверхностно.
Главным достоинством картины становится трактовка отношений между Маяковским и Бриками как истории о звезде и продюсерах. Фильм показывает не только зависимость известного человека от тех, кто помогает ему строить карьеру, но и трудности самих покровителей, вынужденных работать с талантливой, противоречивой и непредсказуемой личностью. На этом фоне раскрываются темы славы, творческих кризисов, успехов и провалов.
По оценке автора обзора, несмотря на отдельные недочёты, «Лиля» превращается в напряжённую драму с сильной развязкой. Финальные сцены связаны с трагической судьбой Маяковского и датой его смерти 14 апреля 1930 года, хотя формально не повторяют исторические события буквально. Такой подход позволяет вывести историю за рамки конкретной эпохи и сосредоточиться на её психологическом и трагическом содержании.